Gillian McAllister, psikolojik gerilim, suç kurgusu, aile gerilimi ve polisiye alanlarındaki romanlarıyla tanınan Britanyalı yazardır. 28 Şubat 1985’te İngiltere’nin Staffordshire bölgesindeki Tamworth’ta doğdu. Hukuk mesleğinden yazarlığa geçen McAllister, romanlarında suçun kendisinden çok insanların bir suç karşısında verdikleri ahlaki kararları, aile bağlarını ve saklanan gerçekleri merkeze alır.
Tamworth’ta büyüyen McAllister, gençlik yıllarında yoğun biçimde kitap okudu. Daha sonra Birmingham Üniversitesinde İngiliz Dili ve Edebiyatı eğitimi aldı. Üniversite öğreniminin ardından hukuk alanına geçti ve mesleki hukuk eğitimi tamamladı.
Genç yetişkinlik döneminde geçirdiği uzun süreli bir hastalık nedeniyle bir dönem düzenli çalışamadı. Bu süreçte Three By The Sea adlı ilk tamamlanmış romanını yazdı. Kitap yayımlanmadı ancak McAllister’ın profesyonel yazarlığa yönelmesinde önemli bir aşama oldu.
Sağlığı düzeldikten sonra hukuk eğitimine devam etti ve bir hukuk bürosunda çalışmaya başladı. Avukatlık döneminde yazmayı bırakmadı; işe gidiş gelişlerinde, akşamları ve boş zamanlarında kurmaca üzerinde çalıştı.
İlk roman denemelerinin yayınevlerinden geri dönmesine rağmen yazmayı sürdürdü. Daha sonra başlangıçta What Jack Did adını taşıyan yeni bir roman hazırladı. Kitabın adını yayınevlerine gönderilmeden kısa süre önce Everything But the Truth olarak değiştirdi.
Penguin kitabı iki kitaplık bir anlaşmayla yayımlamayı kabul etti. Everything But the Truth 2017’de yayımlandı ve ilk haftasında Sunday Times çok satanlar listesine altıncı sıradan girdi.
Romanın merkezinde hamile olan Rachel ile sevgilisi Jack bulunur. Rachel’ın Jack’in geçmişiyle ilgili bir elektronik ileti görmesi, ilişkinin temelindeki güveni sorgulamasına yol açar. Gerçeği öğrenme hakkı ile sevilen kişinin mahremiyetine saygı arasındaki sınır romanın temel ahlaki sorununu oluşturur.
Aynı yıl yayımlanan Anything You Do Say, McAllister’ın ahlaki ikilem üzerine kurduğu roman yapısını daha belirgin hâle getirdi. Eser Kuzey Amerika’da The Choice adıyla yayımlandı.
Roman, gece eve dönen Joanna’nın kendisini takip ettiğini düşündüğü bir erkeği merdivenlerden itmesiyle başlar. Anlatı daha sonra iki olasılığa ayrılır: Joanna polise haber verip sonuçlarıyla yüzleşebilir ya da olay yerinden kaçıp gerçeği saklayabilir.
Bu çift yönlü kurgu, McAllister’ın ilerleyen yıllarda daha karmaşık zaman ve alternatif olasılık yapıları kullanmasının erken örneklerinden biri oldu. Yazar için suçun nasıl işlendiği kadar karakterin o suçtan sonra ne yapmayı seçtiği önem kazandı.
2018’de yayımlanan No Further Questions, Kuzey Amerika’da The Good Sister adıyla yayımlandı. Roman Martha ve Becky adlı iki kız kardeşin çevresinde gelişir. Becky, Martha’nın küçük kızının ölümünden sorumlu tutulup cinayetle suçlandığında aile bağlılığı ile kanıtların gösterdiği gerçek arasında sert bir çatışma ortaya çıkar.
Romanın mahkeme ve hukuk çevresinde gelişen yapısında McAllister’ın avukatlık geçmişinin etkisi belirgindir. Bununla birlikte yazar hukuku yalnızca teknik bir prosedür olarak değil, ailelerin ve bireylerin doğru olduğuna inandıkları şeylerle kanıtlanabilen gerçek arasındaki çatışmayı göstermek için kullanır.
The Evidence Against You 2019’da yayımlandı. Romanın başkarakteri Izzy English’in babası, karısını öldürmekten on yedi yıl hapis yatmıştır. Serbest bırakılacağı gün kızına ulaşarak geçmişteki delilleri tek tek yeniden değerlendirmesini ister.
Izzy böylece çocukluğunda sevdiği babası ile annesini öldürdüğüne inandığı hükümlü arasında seçim yapmak zorunda kalır. Suçluluk, aile sadakati, hatırlanan geçmiş ve adli kanıt arasındaki fark romanın merkezine yerleşir.
2020 tarihli How to Disappear, tanık koruma sistemini aile üzerinden ele alır. Lauren’ın kızı Zara ağır bir suça tanık olur; kimliğinin çevrimiçi ortamda ortaya çıkmasının ardından aile ciddi bir tehditle karşılaşır.
Zara’yı korumak için yeni isimler, yeni bir ev ve geçmişle bütün bağların kesildiği başka bir yaşam gerekir. McAllister bu romanda sosyal medya, dijital izler, tanık koruma, aile sadakati ve insanın eski yaşamından bütünüyle vazgeçip vazgeçemeyeceği sorularını bir araya getirir.
That Night 2021’de yayımlandı. İtalya’daki bir aile tatili sırasında meydana gelen ölümcül trafik kazası, kardeşlerin birlikte saklamaya karar verdikleri bir sırrın başlangıcına dönüşür.
Roman aile sadakatini ahlaki sorumlulukla karşı karşıya getirir. Bir kardeşi korumak amacıyla söylenen ilk yalanın giderek başka yalanlara ihtiyaç duyması, suçun kendisinden çok suç sonrası davranışları gerilimin merkezine taşır.
That Night, Richard & Judy Book Club seçkisine girdi ve McAllister’ın geniş okur kitlesine ulaşan romanlarından biri oldu.
Yazarın uluslararası ölçekte en çok tanınan eserlerinden biri Wrong Place Wrong Timedır. Roman ilk kez 2022’de yayımlandı ve psikolojik gerilim yapısını zamanın geriye doğru ilerlediği spekülatif bir kurgu mekanizmasıyla birleştirdi.
Romanın merkezindeki Jen, bir gece evinin penceresinden oğlu Toddun yabancı bir adamı bıçakladığını görür. Todd gözaltına alınır ve Jen oğlunun neden böyle bir cinayet işlediğini anlayamaz.
Jen o gece uyuduktan sonra cinayetin gerçekleşmesinden önceki güne uyanır. Daha sonraki uyanışlarında zaman onu giderek geçmişe, bazen günler bazen yıllar öncesine götürür.
Jen’in amacı cinayeti yalnızca fiziksel olarak engellemek değildir. Todd’un o geceye nasıl geldiğini anlamak için ailesinin geçmişindeki kararları, ilişkileri ve saklanan bilgileri çözmesi gerekir.
Bu yapı Wrong Place Wrong Time’ı klasik bir “katil kim?” polisiyesinden ayırır. Suçlu başlangıçtan itibaren görünürdür; asıl soru cinayetin neden gerçekleştiğidir. Roman böylece geriye doğru ilerleyen bir “whydunit” yapısı kurar.
Zaman yolculuğu da bilimsel açıklamalar üzerine kurulmuş sert bilimkurgu biçiminde kullanılmaz. Fantastik veya spekülatif mekanizma, Jen’in annelik, evlilik, aile belleği ve geçmişte verdiği kararlarla yüzleşmesini sağlayan anlatı aracı hâline gelir.
Wrong Place Wrong Time, Reese’s Book Club seçkisine girdi ve New York Times çok satanlar listesinde yer aldı. Eser ayrıca British Book Awards Crime & Thriller Book of the Year kategorisi ile Theakston Old Peculier Crime Novel of the Year ödülü için kısa listeye kaldı.
Roman Türkiye’de Yanlış Yer Yanlış Zaman adıyla Olimpos Yayınları tarafından 15 Mart 2023’te yayımlandı. Nazende Didem Ünalçın tarafından Türkçeye çevrilen ilk Türkçe baskı 384 sayfadır.
McAllister 2023’te Just Another Missing Person ile daha geleneksel polisiyeye döndü ancak yine bir ahlaki ikilemi olay örgüsünün merkezine yerleştirdi. Roman Türkiye’de Bir Kayıp Daha adıyla yayımlandı.
Romanın merkezindeki dedektif Julia, yirmi iki yaşındaki Olivia’nın kaybolmasını araştırır. Genç kadın güvenlik kameralarında çıkmaz bir sokağa girerken görülmüş ancak sokaktan çıktığına ilişkin hiçbir görüntü bulunamamıştır.
Soruşturmanın yönü Julia’nın kendi ailesine ait bir sır üzerinden değişir. Suçlu, Julia’yı bu sırrı kullanarak tehdit eder ve ondan Olivia’yı bulmamasını, hatta başka birini cinayetle suçlamasını ister.
Just Another Missing Person böylece polisiyenin temel görevini tersine çevirir. Dedektifin amacı normal şartlarda kayıp kişiyi bulmakken, kişisel çıkarları onu soruşturmayı bilinçli biçimde yanlış yönlendirme ihtimaliyle karşı karşıya bırakır.
Eser Türkiye’de Bir Kayıp Daha adıyla Olimpos Yayınları tarafından 2024’te yayımlandı.
2025’te yayımlanan Famous Last Words, McAllister’ın aile ilişkileriyle suç kurgusunu yeniden birleştirdiği romanlardan biridir. Başkarakter Camilla, doğum izninden sonra işe döneceği sabah kocası Luke’un evde olmadığını fark eder.
Kısa süre sonra Londra’da gelişen bir rehine olayı haberlere yansır. Polis Camilla’ya Luke’un olayın kurbanı değil, silahlı saldırgan olduğunu bildirir.
Camilla’nın elinde ise kocasının geride bıraktığı gizemli bir not vardır. Roman evlilik içinde tanıdığımızı düşündüğümüz insanları gerçekten ne kadar tanıyabildiğimizi, suç ile sevgi arasındaki çatışmayı ve saklanan bir bilginin aile üzerinde yaratabileceği sonuçları araştırır.
McAllister’ın 2026’da yayımlanan romanı Caller Unknown, anne-çocuk ilişkisini kaçırılma ve suç anlatısıyla birleştirir. Simone, üniversiteye gitmeye hazırlanan kızı Lucy ile Amerika Birleşik Devletleri’nde bir yolculuğa çıkar.
Teksas’taki konaklamalarının ilk gecesinde Lucy kaybolur. Geride bırakılan telefondan arayan kişi Simone’a polise haber vermemesini ve belirli talimatları yerine getirmesini söyler.
Kaçıranların istediği şey yalnızca para değildir. Simone kızını kurtarmak için kendi ahlaki ve hukuki sınırlarının dışına çıkmaya zorlanır. Böylece McAllister’ın eserlerinde tekrar eden “aileni korumak için ne kadar ileri gidebilirsin?” sorusu yeni bir biçim kazanır.
McAllister’ın romanları birbirinden bağımsızdır ve ortak karakterleri sürdüren bir seri oluşturmaz. Bunun yerine onları birbirine bağlayan unsur ahlaki ikilemlerdir. Karakterler çoğunlukla hiçbir seçeneğin bütünüyle doğru olmadığı durumlarla karşılaşır.
Annelik ve ebeveynlik özellikle sonraki romanlarında merkezi konuma gelmiştir. Wrong Place Wrong Time’da Jen oğlunun geleceğini, Just Another Missing Person’da Julia ailesini, Famous Last Words’te Camilla çocuğu ve evliliğiyle ilgili gerçekleri, Caller Unknown’da Simone ise kaçırılan kızını korumaya çalışır.
Hukuk geçmişi de McAllister’ın yazarlığında sürekli hissedilir. Kanıt, suçluluk, tanıklık, mahkeme, soruşturma ve hukuki sorumluluk yalnızca polisiye dekorları değildir; karakterlerin kişisel doğrularıyla nesnel olarak kanıtlanabilen gerçek arasındaki mesafeyi oluşturur.
McAllister aynı zamanda yazar Holly Seddon ile birlikte The Honest Authors Podcastin yaratıcısı ve sunucularından biridir. Programda yazarlık, yayıncılık, kurgu oluşturma ve profesyonel yazar yaşamı ele alınır.
2026 itibarıyla McAllister tam zamanlı yazar olarak Birmingham’da yaşamaktadır. Eserleri onlarca dile çevrilmiş; Sunday Times ve New York Times çok satan listelerinde yer almış ve farklı uluslararası kitap kulüplerinin seçkilerine girmiştir.
#GillianMcAllister #YanlışYerYanlışZaman #WrongPlaceWrongTime #PsikolojikGerilim #SuçKurgusu #Polisiye #SpekülatifKurgu #Aile #Annelik #Ahlakiİkilem #İngilizEdebiyatı #Gerilim
Gillian McAllister’ın Bibliosfer profili psikolojik gerilim, suç kurgusu, aile gerilimi, polisiye, domestic noir, spekülatif gerilim, ahlaki ikilem, ebeveynlik, suçluluk, sır, güven ve hukuki sorumluluk eksenlerinde şekillenir.
McAllister’ın romanlarının temel özelliği suçun yalnızca çözülecek bir bilmece olarak kullanılmamasıdır. Birçok eserinde suç daha ilk bölümlerde gerçekleşir veya failin kimliği büyük ölçüde bellidir. Asıl gerilim karakterlerin bundan sonra ne yapacağı üzerinden kurulur.
Bu nedenle yazarın kurgusunda “Kim yaptı?” sorusundan çok “Neden yaptı?”, “Şimdi ne yapacak?” ve “Ben aynı durumda olsaydım ne yapardım?” soruları önemlidir.
Everything But the Truth, bu yöntemin ilk yayımlanmış örneğidir. Rachel’ın Jack’in geçmişine ilişkin öğrendiği bilgi, bir soruşturma başlatmaktan çok ilişkide mahremiyetin sınırını sorgulatır.
Birini sevmek onun geçmişinin her ayrıntısını bilme hakkını verir mi? Şüphe duyulduğunda gerçeği aramak sadakatin ihlali midir, yoksa ilişkinin devamı için gerekli midir? McAllister gerilimi bu iki haklı görülebilecek konum arasındaki çatışmadan üretir.
Anything You Do Say yazarın biçimsel deneylere olan ilgisini daha açık gösterir. Joanna’nın tek bir kararının ardından anlatının iki farklı olasılığa ayrılması, seçim ile sonuç arasındaki ilişkiyi aynı karakter üzerinden karşılaştırmaya izin verir.
Bu yapı klasik alternatif zaman çizgisi tekniğini psikolojik gerilimle birleştirir. Okur yalnızca hangi seçimin daha doğru olduğunu değil, farklı seçimlerin aynı insanın karakterini nasıl değiştireceğini de görür.
No Further Questionsta aile sadakati ile adli gerçeklik çatışır. Bir kız kardeş diğerinin masum olduğuna inanmak isterken mahkeme sistemi kanıtlar üzerinden ilerler.
McAllister’ın hukuk geçmişi özellikle bu tür eserlerde belirginleşir. Ancak romanlar hukuki prosedürü ayrıntılı öğretmeyi amaçlayan hukuk romanları değildir. Mahkeme, delil ve soruşturma karakterlerin duygusal inançlarının sınandığı yapılar olarak kullanılır.
The Evidence Against You bu çatışmayı daha kişisel bir noktaya taşır. Izzy için babasının suçlu olup olmadığı yalnızca ceza hukukuna ait bir mesele değildir; kendi çocukluk anılarının ne kadar güvenilir olduğunu da belirler.
Yazar burada belleğin seçici yapısıyla fiziksel kanıt arasındaki farktan yararlanır. İnsan sevdiği biri hakkında kanıtların gösterdiği gerçeği kabul etmekte zorlanabilir; aynı şekilde kesin kabul edilen bir hüküm de yeni bilgiyle yeniden değerlendirilebilir.
How to Disappear, aileyi korumak için kimlikten vazgeçme fikrine dayanır. Tanık koruma sistemi kurmaca açısından oldukça verimli bir paradoks oluşturur: Hayatta kalabilmek için geçmişteki hayatın sona ermesi gerekir.
Dijital çağ bu çatışmayı daha güçlü hâle getirir. Sosyal medya, telefonlar ve çevrimiçi izler insanların kendilerini bütünüyle görünmez kılmasını zorlaştırır. Böylece modern teknoloji güvenlik kadar tehdit kaynağına da dönüşür.
That Night, McAllister’ın aile sadakati temasının en açık örneklerindendir. Kardeşler bir kazadan sonra birbirlerini korumaya çalışır ancak ilk ortak karar giderek daha fazla yalan üretir.
Buradaki temel gerilim “Aile her şeyden önce gelir” düşüncesinin sınırıdır. Birini sevmek, onun işlediği veya işlemiş olabileceği bir suçun sonuçlarından kaçmasına yardım etmeyi haklı çıkarır mı?
McAllister bu sorulara kesin ahlaki cevaplar vermekten çok karakterleri birbirini dışlayan sorumluluklar arasında bırakır. Yazarın “ahlaki ikilem gerilimi” olarak tanımlanabilecek yaklaşımının temelinde bu bulunur.
Wrong Place Wrong Time / Yanlış Yer Yanlış Zaman, bu yöntemin en özgün biçimsel örneğidir. Roman okura ilk bölümde suçu ve faili gösterir: Jen kendi oğlunun bir adamı bıçakladığını görür.
Dolayısıyla klasik polisiye sorusu ortadan kalkar. Okur Todd’un cinayeti işlediğini bilir fakat neden yaptığını bilmez.
Romanın zamanı geriye doğru ilerlediği için soruşturma da alışılmış yönün tersine işler. Dedektif geleceğe doğru yeni delil toplamaz; Jen geçmişe doğru giderek bugünün nasıl oluştuğunu anlamaya çalışır.
Bu tersine hareket romanı “whodunit”ten “whydunit”e dönüştürür. Failin kimliğinin değil, nedenin bilinmezliği gerilimi taşır.
Zaman yolculuğu romanın spekülatif kurgu boyutudur. Ancak McAllister mekanizmayı fizik, paralel evren teorileri veya teknolojik açıklamalarla temellendirmez. Bu nedenle eser sert bilimkurgu olarak sınıflandırılmamalıdır.
Zamanın geriye akması esas olarak aile belleğini açan bir araçtır. Jen her geriye gidişinde oğlunu, kocasını ve geçmişteki kendi davranışlarını farklı bir açıdan görür.
Bu nedenle Wrong Place Wrong Time aynı zamanda annelik romanıdır. Jen’in temel motivasyonu adaleti sağlamak değil, oğlunun geleceğini kurtarmaktır. Fakat bunu yapabilmek için oğlunu gerçekten ne kadar tanıdığını sorgulaması gerekir.
Roman ebeveynlerin çocuklarının hayatındaki olayları geriye dönüp farklı okumaları fikrini gerçek bir zaman yolculuğuna dönüştürür. “Keşke o zaman fark etseydim” düşüncesi kurmacada fiziksel imkân kazanır.
McAllister’ın hukuk eğitimi de Jen karakterinde farklı biçimde ortaya çıkar. Gerçeğin yalnızca sezgiyle değil olayların kronolojisi, neden-sonuç ilişkileri ve kanıtlarla yeniden kurulması gerekir.
Just Another Missing Person, polisiye geleneğinin başka bir temel kabulünü tersine çevirir. Dedektif Julia’nın görevi kayıp Olivia’yı bulmaktır; ancak şantaj nedeniyle onun çıkarı Olivia’nın bulunmamasına dönüşür.
Bu yapı soruşturmacının tarafsızlığına doğrudan müdahale eder. Okur aynı anda hem Julia’nın doğru olanı yapmasını ister hem de ailesini kaybetme korkusunu anlayabilir.
McAllister’ın güçlü yanlarından biri antagonist ile protagonist arasındaki çatışmadan önce protagonistin kendi içindeki çatışmayı kurmasıdır. Karakter genellikle ne yapması gerektiğini bilir ancak bunun kişisel bedelini ödemek istemez.
Famous Last Wordsta bu yöntem evliliğe uygulanır. Camilla’nın kocası Luke’un bir rehine krizinin silahlı faili olduğunun açıklanması, sevilen insan hakkındaki bütün geçmiş bilgileri şüpheli hâle getirir.
Roman böylece “Bir insanı ne kadar tanıyabiliriz?” sorusunu polisiye bir olay üzerinden geliştirir. Evlilikte güven, geçmişteki davranışların yeni bilgi ışığında yeniden yorumlanmasıyla sınanır.
Caller Unknownda merkez yeniden anne-çocuk ilişkisine kayar. Simone’un kaçırılan kızını kurtarmak için yasa dışı veya ahlaken sorunlu davranışlara zorlanması, McAllister’ın sevgi ile etik sorumluluk arasında kurduğu temel çatışmayı sürdürür.
Bu romanlarda annelik pasif koruyuculuk biçiminde kurulmaz. Jen, Julia, Camilla ve Simone olay örgüsünü doğrudan yönlendiren, araştıran, karar veren ve gerektiğinde risk alan karakterlerdir.
McAllister’ın karakterlerinin çoğu bütünüyle masum veya bütünüyle suçlu kategorilerine kolayca yerleştirilemez. İyi niyetle verilen bir karar ağır sonuçlar doğurabilir; yasa dışı bir davranış ise anlaşılabilir bir duygusal nedenle gerçekleştirilebilir.
Bu gri alan yazarın psikolojik gerilim anlayışının temelidir. Okurun yalnızca karakteri izlemesi değil, onun kararını kendi ahlaki ölçütleriyle değerlendirmesi beklenir.
Aile, McAllister’ın kurmacasında güvenli alan kadar tehdit kaynağıdır. İnsanları en güçlü biçimde harekete geçiren sevgi ilişkileri aynı zamanda onların en kolay manipüle edilebildiği zayıf noktaları oluşturur.
Sırlar da çoğunlukla aile içinden çıkar. Geçmişte saklanan bir olay, eşten gizlenen bilgi, çocuğa ilişkin gerçek veya kardeşler arasındaki ortak suç, bugünkü gerilimin kaynağına dönüşür.
Anlatı tekniği bakımından McAllister yüksek kavramlı kurguya eğilimlidir. “Bir anne her sabah zamanda daha geriye uyanır”, “bir dedektif kayıp kişiyi bulmamak zorundadır” veya “bir kadının tek kararı iki ayrı hikâye yaratır” gibi kolayca özetlenebilen güçlü başlangıç fikirleri kullanır.
Ancak bu yüksek kavramlar yalnızca sürpriz üretmek amacıyla bırakılmaz. Yazar genellikle onları aile, evlilik, ebeveynlik ve sadakat gibi tanıdık duygusal sorunlarla ilişkilendirir.
Bu birleşim eserlerinin geniş okur kitlesine ulaşmasında belirleyicidir. Polisiye ve gerilim okuru olay örgüsünü takip ederken aile ve ilişki romanı okuru karakterlerin duygusal bağlarına yönelir.
McAllister’ın dilinde olay örgüsü ekonomisi ve merak önemli yer tutar. Bilginin ne zaman açıklanacağı dikkatle kontrol edilir ve yeni açıklamalar önceki sahnelerin anlamını değiştirecek biçimde kullanılır.
Ters köşeler yazarın anlatısında önemli olsa da en etkili oldukları nokta yalnızca şaşırtıcı olmaları değildir. İyi kurulan sürpriz, karakterin geçmiş davranışlarını farklı biçimde değerlendirmeyi zorunlu kılar.
Hukuki bilgi, McAllister’ın suç anlatılarında gerçekçilik sağlayan avantajlarından biridir. Buna rağmen eserleri prosedürel hukuk romanlarından çok psikolojik ve aile merkezli gerilimlerdir.
Benzer biçimde Wrong Place Wrong Time’daki zaman yolculuğu eseri tam anlamıyla bilimkurguya dönüştürmez. Bibliosfer’de roman için psikolojik gerilim + suç kurgusu + spekülatif kurgu/zaman yolculuğu biçimindeki çoklu sınıflandırma daha doğru olur.
Gillian McAllister’ın Bibliosfer’deki temel sınıflandırma alanları psikolojik gerilim, suç kurgusu, polisiye, domestic noir, aile gerilimi, spekülatif gerilim, zaman yolculuğu, ahlaki ikilem, ebeveynlik, suçluluk, güven, sır ve hukuki çatışma şeklindedir. Eserlerini ayırt eden temel özellik, güçlü bir suç veya gizem fikrini karakterleri doğru ile yanlış arasında kolay bir seçimin bulunmadığı ahlaki durumlara yerleştirmek için kullanmasıdır.
Aykut Arman profilini ac
“Ne zaman bitecekti bu iş? Nereye kadar geçmişe dönüp duracaktı böyle? Sonsuza dek mi? Artık var olmadığı noktaya kadar mı?”
Yanlış Yer Yanlış Zaman kitap sayfasini ac
Yanlış Yer Yanlış Zaman
Gillian Mcallister
Olimpos Yayınları - 2023 - 384 sayfa
Saatli Marif Takvimi profilini ac
Saatli Marif Takvimi
@saatlimariftakvimi
Takip et Saatli Marif Takvimi
Minel Boz profilini ac
Minel Boz
@minel
Takip et Minel Boz